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上代文学会－大会

平成30年度　上代文学会大会案内
期　　日 平成30年5月26日（土）・27日（日）・28日（月）
会　　場 皇學館大学
　伊勢市駅（ＪＲ・近鉄）または宇治山田駅（近鉄）より内宮行バス（徴古館前経由）または宿浦行バスにて皇學館大学前下車（約10分）。
　徒歩の場合は、宇治山田駅より約20分。
　〒516-8555　三重県伊勢市神田久志本町1704

日　　程
―　26日（土）　―
理事会 （午後0時30分～1時30分）　　　皇學館大学　２号館　２１１教室
公開講演会 （午後2時～4時30分）　　　皇學館大学　百周年記念講堂

学会挨拶 挨　　　拶 常陸国風土記の注釈と水戸学 歌譜と琴音　―『琴歌譜』における歌曲の構成―
上代文学会賞贈呈式 （午後4時30分～4時40分）
総会 （午後4時40分～5時30分）
懇親会 （午後6時10分～8時10分）
会場　伊勢シティホテル
会費　7,000円（院生・学生5,000円）
―　27日（日）　―
研究発表会 （午前9時30分～午後4時30分）　皇學館大学　2号館　231教室
《午前の部》
吉野の花　―中臣人足「遊吉野宮」詩の「花鳥」―
『古事記』における漢文助辞「莫」「勿」「無」
京都大学国語国文学研究室蔵『万葉集』について
　―昼食―

《午後の部》
『古今和歌六帖』所収「人麻呂歌集略体歌」の性格―次点本との関係から― 『播磨国風土記』揖保郡意比川条考　―「相圧」の考察を中心に― 『古事記』の「焼津」考 国語教科書の『万葉集』　―佐佐木信綱をめぐる戦中・戦後―
―　28日（月）　―
臨地研究 ※学会からは特に案内はいたしません。

発表要旨
吉野の花　―中臣人足「遊吉野宮」詩の「花鳥」―

　『懐風藻』には、中臣人足による「遊吉野宮」と題された二首の詩がある。この両詩は、五言八句体の四十五番詩と、五言四句体の四十六番詩から成り、どちらも吉野の景を、山と川を中心にして描いてゆく。両詩は概ね同じような詩想になっていると見ることができるが、四十五番詩で「魚鳥」と表現されていたものが、四十六番詩では「花鳥」として表現される。
　「魚」と「鳥」は、『懐風藻』においても他の詩の中で吉野の景物の代表例として挙げられており、また漢籍においても「魚鳥」の語は唐より前から見られる。一方「花鳥」の語は『懐風藻』中他例なく、花と鳥との組み合わせは、梅と鴬とを中心に数首出てくるが、どれも吉野の詩ではない。また漢籍を見てみても、六朝以前に用例はなく、上官儀や唐の太宗の頃から使われ始める、新しい語である。人足の当該詩での「花鳥」は、特異な使われ方といえる。この「花鳥」はどのような意識で用いられたのだろうか。
　『懐風藻』においては吉野の花が詠まれてはいないが、『万葉集』中における吉野の歌では、その景物として「花」、「黄葉」、「鳥」が詠まれている。そして「花」を詠み込んでいるのは人麻呂作歌のものである。従来人足の詩は天皇賛美に関わる言葉が少なく、吉野の自然を主眼としたものとの指摘が為されていた。辰巳正明『懐風藻全注釈』は当該詩を人麻呂の吉野歌と同じ心境であると述べているが、それは人足が吉野の景物として「花」を持ってきたところから読み取れるのではないだろうか。人足は、「仁智」や「鳳閣」などの天皇の存在は匂わせつつ、それ以上の天皇賛美の言葉は使わずに吉野の自然を中心に据えた。しかしその中で一点、「花」を入れることによって、その吉野の自然を、人麻呂の賛美した吉野と重ね合わせ、天皇賛美へと結びつけたのではなかろうか。その際の語として、漢土においても新しい「花鳥」の語を取り入れて使ったのではないだろうか。

『古事記』における漢文助辞「莫」「勿」「無」

　本発表は『古事記』に用いられる禁止を表す助辞「莫」「勿」「無」を対象とし、中国古典語の用法との比較を通して、その用法や使い分けにおいて、漢籍との関連性の有無や、どのような類似と差異があるのか、などの問題について考察するものである。
　中国古典語において、禁止を表す場合、動詞の前に禁止の助辞が用いられ、常用のものには「莫」「勿」「無」「毋」が挙げられる。これらは同訓類義語であるが、従来の研究と今回の調査とによって、以下のようなことが知られる。禁止を表す「莫」は「勿」や「無」、「毋」より遅く現れ、上古においては稀に使用されていたが、中古になってから、その使用頻度が増え、特に漢訳仏典などの口語資料では優位を占める。その影響で、本来禁止の助辞としてよく使われていた「勿」と「無」の使用率が低下し、「毋」は完全に消滅することになる。
　一方、『古事記』における調査では、禁止の助辞として主に「莫」が用いられる。中国の歴史書では「莫」は否定の用法が多く、禁止の用法は少ないが、『経律異相』や『遊仙窟』などの口語資料に『古事記』と同じ使用傾向が見受けられる。また、「勿」と「無」には禁止の用例が一、二例あったが、その大半は否定の用法である。「毋」の使用はない。これは禁止を表す場合、「莫」が優先的に選択されるためと思われる。今回の調査結果として、『古事記』における「莫」「勿」「無」（「毋」）の使用はすべて漢文の用法と一致する上、特に漢訳仏典や俗語資料など漢籍の口語資料と似た使用傾向も見られた。
　この調査結果は、これまでに他の助辞（「於」「于」「以」「自」「従」など）を中国古典語の用法と対照させた結果と同様に、その使用や選択の基準は、漢文の用法に支配されていることが見てとれる。『古事記』の文章は、古語的に表現されていると言われてきたが、漢字で書かれているため、やはり完全に漢文の規範から離脱することができなかったと思われる。

京都大学国語国文学研究室蔵『万葉集』について

　京都大学国語国文学研究室に、零本七冊の『万葉集』が所蔵されている。この本は、巻二、三は仙覚本、巻八以降の五巻は惺窩校正本という取り合わせ本である。この巻二、三は、『校本万葉集』に「純粋ならざる仙覚本」と言及されて以来、注目されていない。ところが、私による調査の結果、巻二、三にある墨によるイ本・イ訓書入は、京都大学附属図書館所蔵「曼朱院本万葉集」（以下、「京大本」）代赭書入と一致するところが多い。つまり、中院本系統本で代赭または紫で書き入れられることの多い、禁裏御本書入を持つ本であることが分かった。しかし、『校本万葉集』にも指摘があるように、当該本の巻二「吉備津采女挽歌」（二一七歌）には本文として「悔(クヤシ)弥可(ミカ)・念(オモヒ)恋(コフ)良(ラ)武(ム)」の句が存在している。すなわち、当該本は中院本系の伝本ではなく、文永十年本ですらない。つまり、中院本系に特有の禁裏御本書入を持ちながら、文永三年本か、それ以前の古い本文を持つ本であるということになる。当該本は、いったいどのような素性の本文であり、なぜ禁裏御本書入を持つのであろうか。
　当該本の本文を、京大本、および陽明文庫所蔵「古活字本万葉集」書入と比較検討した結果、当該本が、これまで推定されてきた禁裏御本のすがたをそのままに留めた本であることが明らかになった。つまり、寛元本と文永三年本によって校訂された本文を持ち、禁裏御本書入本と共通するイ本・イ訓書入を持つ本である。当該本の存在は、中院本系統本の奥書からの推定でしかなかった「寛元本と文永本の両方の本文を持つ」禁裏御本が確かに存在したことを意味する。近世期の写本に大きな影響を与えた禁裏御本のすがたが写本のかたちで現存していることが確かめられたことは、今後、近世期における『万葉集』受容についての研究を進展させるための第一歩となると考えられる。

『古今和歌六帖』所収「人麻呂歌集略体歌」の性格　―次点本との関係から―

十世紀後半から十一世紀前半は、『萬葉集』所収のうたを採録する歌集が多くあらわれる時代といってよい。勅撰集の『拾遺和歌集』、私家集の『人麿集』、『赤人集』などだが、中でも群を抜いて多くの萬葉歌を収めるのが私撰集『古今和歌六帖』である。『六帖』は約四千五百首の大部な類題和歌集で、総歌数のおおよそ四分の一にあたる一千百首ほどが萬葉歌と認定されている（中西進『古今六帖の万葉歌』、澁谷虎雄『古文献所　収万葉和歌集成　平安・鎌倉期』など）。
　ただしその萬葉歌の性格については、大久保正「古今和歌六帖の萬葉歌について」が「萬葉集から直接採取されたものが大多數ではあらう」とする一方、「六帖歌の供給源として傳承歌の流れを考へなければならない」とも述べている。この見方は、『平安文学研究ハンドブック』のような比較的最近（二〇〇四年）の梗概書にも、「平安時代の古訓を伝えるとの見方もある一方で、伝誦の一過程を残すとする捉え方もできる」（青木太朗）と継承されている。
　本発表ではこのような研究史を踏まえ、『六帖』所収萬葉歌の性格を検討する。ただし、千を超える萬葉歌を一度に検討することは不可能であるため、今回は『六帖』に六七首（うち六首は重複歌）が取られている「人麻呂歌集略体歌」を対象とする。周知のとおり、略体歌は助詞・助動詞を極端に省略した書きかたをしており、訓みの確定が困難な表記となっている。そのため、『六帖』編者が『萬葉集』を見た／見ないという問題を考えるに当たって有効な資料になると考えられる。
　『六帖』所収の略体歌は、『萬葉集』の伝本、特に次点本の訓と近似する場合が多く、両者の接近が想定できる。『六帖』所収萬葉歌の書承的性格を指示するものと思う。また、『萬葉集』の伝来史の側から見た場合に、十一世紀以前書写の伝本の残らない現状にあって、次点本の附訓が十世紀後半までさかのぼる可能性を示唆することをも指摘したい。

『播磨国風土記』揖保郡意比川条考　―「相圧」の考察を中心に―

　『播磨国風土記』揖保郡意比川条は、神尾山に坐す出雲御蔭大神が交通妨害を行う説話としてよく知られている。このような当該説話において、意比川（圧川）の地名起源は、朝廷から派遣された額田部連久等々が、先の出雲御蔭大神に対して「相圧」という行動をとり、そのことより、「圧川」の河川名が名付けられたと語られている。今回、問題とする「相圧」という表現は、意比川（圧川）条の地名起源譚を理解するうえで重要な表現といえよう。しかし、当該条の「相圧」の理解については諸説ある。その主なものを例にあげると、「相圧」を、川中で儀礼的な押合し合いをしたものと解し、地名「圧川（おしかわ）を導くとしたもの（岩波大系等）、「相圧（お）しき」という強硬手段で一方的に鎮圧したと解し、「圧川（おしかわ）」を導くとしたもの（新編全集等）、柏を身にまとう行為「おそふ」と解し、「圧川（おそひかわ）」を導くとしたもの（山川出版社）などがある。
　本発表では、問題とする「相圧」について、上代文献における「圧」の用例分析や、『史記』等にみられる「相圧」の考察から、額田部連久等々が神尾山に坐す出雲御蔭大神を強硬手段によって、一方的に鎮圧した表現として理解したい。さらには、当該条を、同じ神尾山において交通妨害を行う神（出雲大神）が登場する佐比岡条と比較考察し、当該条は『播磨国風土記』の文脈中において、神尾山の神に対する朝廷の優位性を示す役割を果たしていると位置づけたい。

『古事記』の「焼津」考

　『古事記』のヤマトタケル物語の「焼津」は、久しく「焼遣」と校定されてきたため、ヲトタチバナヒメの歌の「さがむのをの」から、『延喜式』神名の相模国愛甲郡の小野神社の地としてきた。『日本書紀』は駿河国益頭郡の焼津神社を遺称地とする。しかし『延喜式』は、それ以前の文献に見える古跡に神社を置いたようで、そこが「焼津」の遺称地ではない可能性が大きい。
　『新編相模国風土記稿』足柄上郡中川村に、ヤケズという小名がある。今も生きていて、中川の谷の下流域の集落の地名である。『甲斐国志』によると、現在の山梨県道志村は『和名類聚抄』にいう都留郡相模郷で、中川村の方を「山相模」と呼び、富士山の東麓まで相模国であったという。道志村の地が相模国の分であったことは『日本後紀』延暦十六年に明証があり、相模という国名のもとになった小地名は、この「相模郷」しかない。
　『万葉集』巻三に、「焼津」と「駿河」を詠んだ春日蔵首の歌がある（二八四番）。古訓により「ヤキツヘヲ」と解すと、焼津の辺を通ると、駿河の児を思い出すとなり、中川村のヤケズのあたりまで来ると、目の前に足柄山が見え、駿河をしのぶことができる。道志川の谷から山を越え、中川の谷に出て、西の甲斐国や駿河国の地に行く人は、十年ほど前まではあったという。ヤケズは、交通の要衝であった。律令時代以前の東海道と私はみる。
　ヤマトタケルは帰途、足柄の坂を登り「あづまはや」といったといい、甲斐国の酒折宮の火たく老人を「東の国造」にしたとある。それは、タケルを火ぜめにした国造の後任者であろう。ヤケズを「焼津」とすると、物語の地理的環境は、きわめて密度が高くなる。中川を登って山を越え、道志川を船で下れば鎌倉までは水路で行ける。船を持って山を越える例は、『日本書紀』にもある。『万葉集』にいう「足柄小船」とは、そのための船であろう。


国語教科書の『万葉集』　―佐佐木信綱をめぐる戦中・戦後―

　佐佐木信綱は、昭和十三年八月に刊行された『小學國語讀本　尋常科用　第十二』に『万葉集』に関する教材を執筆している。『万葉集』が初めて国定教科書の教材となったものである。信綱がこの教材を執筆した意図は「我が上代國民の心の聲をさながらきくべき古典籍」としての『万葉集』の普及にあったと言っているが、それを「萬葉精神」の「鼓吹」であるとも述べている（『萬葉清話』）。「萬葉精神」とは「我が國民性の優れた本質、特に雄大明朗の氣性」（『小學國語讀本』の編纂趣意書）の意。それを「小國民」に自覚させ、日本人であることの誇りを持たせることが学習の目的であった。国家主義的、民族主義的な教育のための教材である。
　戦後、国家主義的な言説は、もちろん払拭されたが、その根幹となる万葉観はそのまま引き継がれている。たとえば学校図書の『中等文学上』は、昭和二十五年から二十九年まで、中学校で使用されたものだが、信綱はそこに「万葉秀歌」という一文を寄せ、一○首の歌を紹介している。それは「おおらかに素朴な精神」「素朴な上代人の感激」「平明な調」「万葉人の精神の健康さ」といった言辞で覆われた解説である。現在の教科書で「ますらをぶり」と説明される通説的な理解に繋がるものである。その一方で、「作者は（中略）社会の全階級にわたっている」という定番的な説明の後に、「芸術文化の上には差別的な態度をとらなかった上代の民主的な社会思想を知ることができる」とも述べている。
　現在の国語教科書の万葉観は、どのような経緯で生まれたのか。それを改めて確認してみると、信綱の影響はやはり、少なくないと言わざるを得ない。したがって、信綱に注目することを通して教科書の歴史の一斑を確認してみることは、現在の教科書の『万葉集』がいかなる問題を含み持っているのかを考える上で、必要な作業であろう。それは、次の世代にどのように『万葉集』を伝えて行くか、という問題を考えることでもある。



上代文学会－秋季大会

平成29(2017)年度上代文学会秋季大会・シンポジウム　ご案内
日　　時 2017年11月11日（土）午後2時～5時30分
会　　場 二松學舍大学　1号館　201教室
東京都千代田区三番町6－16
（地下鉄東西線、半蔵門線、都営新宿線「九段下駅」2番出口から徒歩8分）
テ ー マ 「大伴家持研究の最前線　―巻二十を中心として―」

　大伴家持は、1970年代まで「創造において野心的な試みは、ほとんどない」（北山茂夫）、「彼の表現には模倣のあとが著しい」（尾崎暢殃）というように評価は低かった。80年代以降、ニュートラルに作品を分析する機運が高まり、多数の論文著書が出版され評価は大きく変わってきた。
　秋季大会シンポジウムでは、これまでの研究の累積を踏まえつつ、新進から重鎮といわれる四人の研究者の発表と会場を含めた討論によって、大伴家持研究の最前線を示していきたい。
　今回は、万葉集の最終巻にあたり、また家持最終歌も含む巻二十を中心に、その最前線を考える。巻二十は、家持歌以外の作歌・宴席歌・防人歌も含まれ、また「拙懐」「依興」「独」など家持研究のキーワードが含まれる巻である。更に大伴氏の存亡に関わる「橘奈良麻呂の変」時を含む巻でもある。様々な角度から最前線の大伴家持研究が語られるのではないかと考える。
　事前の打ち合わせでも、四氏の考えにはかなりの違いがみられた。当日のシンポジウムでは、会場からの意見も加わり、活発な議論が展開するのではないかと考えている。
パネリスト及び講演題目 巻二十と大伴家持
岡山大学准教授　松田　聡
大伴家持における聖武朝の回想と最終歌の成立―高円歌群の依興歌をめぐって―
國學院大學助教　鈴木　道代
家持「歌日誌」における天候　―雪と雷―
東京大学教授　鉄野　昌弘
大伴家持の孤独　―巻二十を中心に―
二松學舍大学特別招聘教授　多田　一臣
（司会　二松學舍大学教授　塩沢一平）
発表要旨

巻二十と大伴家持
松田　聡

　万葉集末四巻が家持歌を軸として概ね日付順に編まれているということは誰の目にも明らかであるが、これら四巻をひとしなみに「歌日記（誌）」と呼ぶことに対しては、なお異論もあるのではなかろうか。それは巻二十をどう捉えるかという問題と直結していると思われる。巻二十は、雑多な歌稿を単に日付順につないだだけの未整理な歌集なのか、それとも、何らかの基準によって編まれた「撰集」なのか、ということである。
　さしあたって表記の問題を措くとしても、巻二十は他の三巻（巻十七～十九）に比して家持以外の作者の歌を非常に多く含んでいるということが目を引く。相対的に家持歌の割合が僅少であることが巻二十の性格を見えにくくしていることは否めないだろう。家持が人づてに入手したと見られるこれらの作を、私は便宜的に「伝聞歌」と呼んできたが、「伝聞歌」と家持との関わりをどう見極めるかは巻二十の把握に深く関わっているのではなかろうか。「伝聞歌」の中には家持との関わりが題詞左注から確認できない作も少なからず見受けられるが、例えば、皇太子大炊王と藤原仲麻呂の肆宴歌（巻二十・四四八六～七）などは、その代表的なものであろう。家持論の視点から見たときに、史実との関係もあって、この歌群などは大いに問題となるものではあるまいか。
　 無論、仮に巻二十に何らかの編纂基準があったとして、それを客観的に検証するのは容易なことではないが、巻十七～十九の三巻で繰り返し提示されてきた要素が、巻二十において再び繰り返されているということには注意したい。複数のテーマが繰り返し現れるということが、巻二十を含めて末四巻に「撰集」としてのゆるやかな枠組みを与えているのではないだろうか。「伝聞歌」と家持歌の双方が相まって作り出すその大きな枠組みを、他巻との関わりにおいて考えられないかというのが本発表の目指すところである。
　 本発表では、万葉終焉歌（巻二十・四五一六）を視野に入れつつ、右に挙げた諸問題について考察してみたい。また、家持が巻二十に描き出そうとしたことと史実との間の「ずれ」をどう理解すべきかという問題にも言及したいと考えている。
大伴家持における聖武朝の回想と最終歌の成立―高円歌群の依興歌をめぐって―
鈴木　道代

　『万葉集』巻二十は、天平勝宝五（七五三）年より始まる。天平宝字三（七五九）年に『万葉集』が閉じられるまでの六年間の中で、家持は高円野の歌を三度詠んでいる。最初は、巻二十の前半、天平勝宝五年八月に、「二三の大夫等の、各壺酒を提げて高円の野に登り、聊かに所心を述べて作れる歌」を大伴池主、中臣清麿らと詠む。次は、天平勝宝六（七五四）歳七月に「独り秋の野を憶ひて、聊かに拙き懐を述べた歌」を詠むがこれも高円回想の歌である。最後は巻二十の終盤である天平宝字二（七五八）年に、「興に依りて各高円の離宮を思ひて作れる歌五首」を、大原今城、中臣清麿、甘南備伊香らと詠む。
これら高円歌群は、高円が聖武天皇の離宮があった地であることから、聖武天皇や聖武朝を回顧して歌われたことが従来指摘されている。
　天平勝宝元（七四九）年聖武天皇が譲位し、阿倍内親王が即位し孝謙天皇の時代が始まる。藤原仲麻呂が台頭してゆく中で、橘諸兄が薨じた天平勝宝九（七五七）歳に橘奈良麿事件が起こり、奈良麿や大伴古麻呂らが処刑され、大伴池主もこの事件に連座することになる。このような時代の政情の中で、高円歌群が詠まれるのである。特に天平宝字二年の高円歌群は「依興各思高圓離宮處作歌」と記されている。「依興」は家持独自の用語であり、辰巳正明氏が述べるように、中国詩学の六義で言うところの「興」を指し、「歌の言外に作者の何等かの余意が含まれている歌」（『万葉集と中国文学』笠間書院、一九八七年）であると考えられる。
　そこで今回は、高円歌群について、「興」という点から考察を加えた上で、そこに言外の思いを確認し、どのように家持は最終歌へ向かってゆくかについて考えたい。
家持「歌日誌」における天候　―雪と雷―　
鉄野　昌弘

　奈良朝は、天人相関思想の受容が最も顕著な時代であったと言ってよい。善政の徴として瑞祥が報告され、改元とともに皇位継承の重要な節目となる一方、旱災に際しては、天皇によって自らの薄徳に因るという勅が出され、恩赦・賑給などが行われる。その時代に生きる家持を記録する「歌日誌」にも、当然そうした思想は投影しており、例えば越中時代に旱災を歌った「雲の歌」や、その後の「雨落るを賀する歌」には、東茂美氏らによって、天人相関思想と、それに基づく「喜雨」の詩賦の影響が指摘されている。
　巻二十では、「族を喩す歌」など天平勝宝八歳六月十五日の六首の直後に、十一月五日夜付で「小雷起こり鳴り、雪は庭に落り覆ふ。忽ちに感憐を懐き、聊かに作る短歌」（四四七一）が置かれている。この冬に鳴る雷は、『続日本紀』十二月朔日条にも記され、十月にも朔日条に日食、十六日条に「白気有りて日を貫く」と、明らかな異変が連続する。 五月二日の聖武太上天皇崩御より続く諒闇中、大伴古慈斐らの朝廷誹謗事件以外に目立った混乱はまだ見えないが、翌年三月の道祖王廃太子、六月の奈良麻呂の変に至る、様々な陰謀が進行していたと考えられる時期である。天候の異変は動乱を予告するのであろう。 雷の時は、天皇の侍衛が定められており（６・九四八～九）、古代日本では特に皇室の危機と解されたらしい。家持の題詞は曰くありげな書き方で、「感憐」には聖武崩御や不安定な皇位継承に対する感情が含まれていよう。にもかかわらず、歌は雷に言及せず、雪明かりに照らされる山橘の美しさを想い、土産に採って来たいと歌うのみである。それは先の六月十五日の「病に臥して無常を悲しび、道を修めむと欲ひて作る歌」の「山川のさやけき見つつ道を尋ねな」（四四六八）に通ずる逃避と韜晦である。それが巻二十の家持作歌を特徴づけるのであり、巻末の雪の歌にも、そうした韜晦が含まれていると考えられよう。
大伴家持の孤独　―巻二十を中心に―
多田　一臣

　巻二十に収められた家持の作には、大きな限界があるように思う。家持の作は、越中時代を中に挟んで、越中以前、越中以後に分けて捉えることができるが、越中以後の家持の作は、巻十九巻末の「春愁三首」（巻十九・四二九〇～九二）を頂点として、あとはなだらかな下降線をたどっているように見える。西郷信綱氏の、よく知られた評言「彼の作品は瓦礫の山なのだが、右三首は一代の秀逸で、この三首をうるのに彼は瓦礫を積んできたともいえるほどである」（西郷信綱『万葉私記』）を肯うわけではないが、たしかにそう評されてもやむをえない面が、とりわけ巻二十の作にはあるように思われる（「春愁三首」以後の作になるが）。
　巻二十に収められた作は、私的な感懐を詠じた歌もあるが、その多くは宴席歌であり、表現史の上で新たな展開を感じさせるような歌はほとんど見られない。
　浮かび上がるのは、次第に逼塞を余儀なくされる時代状況の中、家持が歌の詠作を通じて、時勢に対する慨嘆を次第に顕著にしていることだろう。巻二十の家持の作は、表現論的な読みを貫きたい論者としては甚だ不本意ながら、その背景となる政治的な状況と結びあわせて読むことがどうしても求められるのである。
　以前、「族うがらを喩さとせる歌」（巻二十・四四六五～四四六七）を中心に、大伴氏の内部からも孤立した状況に置かれた家持の屈折した精神のありようを探ったことがあるが（多田「大伴家持の歌日誌」『万葉集を読む』〈古橋信孝編〉）、ここではそれをさらに深め、その前後の家持の軌跡を、その詠作を通じてたどることを試みたい。直接には、聖武天皇の離宮が置かれた「高円」という地のもつ意味を考察の出発点としながら、橘奈良麻呂の変前後の政治状況の中で、家持がどのような交友関係を結び、またいかなる歌を詠んでいたのかを見ていく。「高円」、あるいは「独り」「私」「拙懐」、さらには「八千種」などがここでの鍵言葉となろう。



平成29(2017)年度上代文学会秋季大会・研究発表会　ご案内
日　　時 平成29年11月12日（日）午後1時～5時
会　　場 専修大学　神田校舎7号館3階731教室
研究発表 『琴歌譜』十一月節「歌返」――「御井の上に植ゑつや」を中心に――
関西大学大学院博士後期課程　福原　佐知子
（司会　慶応義塾大学名誉教授　藤原茂樹）
仮想される言語空間――『古事記』における「言向（趣）」をめぐって――
日本大学文理学部 助手　鈴木　雅裕
（司会　聖学院大学教授　渡邉正人）
『古事記』天孫降臨神話の文脈――猿田毘古神を中心に――
國學院大學兼任講師　山﨑 かおり
（司会　日本工業大学教授　工藤　浩）
万葉集東歌の類歌をめぐって
群馬県立女子大学名誉教授　北川　和秀
（司会　早稲田大学教授　高松寿夫）

発表要旨

『琴歌譜』十一月節「歌返」――「御井の上に植ゑつや」を中心に――
福原　佐知子

　『琴歌譜』「歌返」は、『琴歌譜』のみに見られる歌謡である。また、「歌返」の縁記には、「仁徳天皇が八田皇女を恋しく思われて歌った」とあるが、これまで、縁記と「歌返」の歌謡がどのように関わっているのかを論じて解釈したものはない。
　本発表では、「歌返」とその第一縁記との関わりを論じ、恋歌としての解釈を試みる。譜歌詞では、「うゑつしの」が繰り返されており、歌詞においても「小竹」は重要な意味を持っていると考える。
　 　縁記によれば、「小竹」は八田皇女の比喩であり、その「小竹」を御井に植えることによって、依代として、その御井の聖水に奉仕させるという意味があるのだろう。「淡路の三原の小竹」が歌われているのは、本来は、八田皇女と異母姉妹にあたる淡路御原皇女の比喩であったとも考えられる。この淡路御原皇女も、反正天皇と同じ井の産湯を用いたという伝承が、淡路の史料『淡路常磐草』などに伝わっている。
　『古事記』によると、天皇が結婚する時には、女性に大御酒盞を持たせて献らせるという形式を取っている。応神記では、応神天皇が矢河枝比売に対して、また、応神天皇が皇太子の仁徳天皇に髪長比売を譲る時も、髪長比売に大御酒の柏の葉を持たせて献らせ、仁徳天皇と結婚させた。雄略記では、新嘗祭の時に三重の采女と春日の袁杼比売に大御酒を献らせている。
　 　同様に、『琴歌譜』「歌返」の場合も、御井に依代としての小竹を持ってきて植えたことは、つまり、その御井の聖水に奉仕させる女性を得たということになるのではないだろうか。しかも、御井の水は、大嘗祭で黒酒白酒を醸造するために重要である。
　『貞観儀式』と『延喜式』によれば、大嘗祭に先立ち、造酒童女が卜定され、造酒童女が神饌親供のための御稲や黒酒白酒に重要な役割を担うことがわかる。
　 　御井に小竹を植えるとは、井の依代として植えられたのである。それが小竹であるのは、小竹が女性に見立てられ、恋歌にも結びつきやすかったことが考えられる。また、井は、水汲みなどの役割から、女性に結びついて詠まれていることが多い。
　大嘗祭では、御井の聖水は神饌親供に使われ、井は天皇の御代を讃えるためにも詠まれている。その御井の依代となる女性を得た喜びが、『琴歌譜』十一月節の「歌返」に歌われていると考える。

仮想される言語空間――『古事記』における「言向（趣）」をめぐって――
鈴木　雅裕

　『古事記』が語る歴史の中で、「言向（趣）」の用例は計十一例を拾うことが出来るが、用例はテキスト全体にわたって散在しているわけではない。それは、上・中巻の限られた箇所にのみ現れるという、偏在した在り方を示す。それもあって、国内平定のキーワードとしての認識が共有されるのである。しかしながら、国家形成史上、重要な語とは認識されながら、その語に対する理解は定まっていないのも確かであろう。
　「言」の内実は、その一つとして挙げられる。たとえば、かつて本居宣長は「言」は「事」と同義であるとの理解を示した。しかし、用例の上でそれは認められず、現在は文字通り「言葉」と見るのが把握の基点となっている。以後の諸注釈は、多少の違いはあるものの、霊威ある言葉による平定とするのが主流であった。そうした通説化しつつあった理解に対し、神野志隆光は、「向」の検討から言葉を向けさせる意と解し、「言」を服属の言葉と捉えた。また、近年では、言語秩序のない世界に秩序をもたらすとの構造理解が、松田浩によって提示されている。
　以上の挙げてきた理解に対しては、いずれも問題点が指摘されている。「言向（趣）」を把握するためには、先行諸説が取り組んできた「言」の内実を考えてみなければならない。その際、視野に入れておきたいのが、語られる歴史との結びつきである。「言向（趣）」の用例は景行記より後に現れることはない。その点からして、「言向（趣）」の展開は倭建命によって果たされたと見てよい。そして、「言向（趣）」が中巻の綴じ目である応神記までを範囲としないことを踏まえれば、仲哀天皇から応神天皇の御代にかけて終焉の理由を見出す必要がある。
　そこで、仲哀記において始めて存在が明かされる百済・新羅との対外記事、応神記における『千字文』『論語』といった文字文化の渡来が重要な意味を持つと想定される。よって本発表では、そうした「言向（趣）」以後の歴史を視野に入れた上で、「言」の内実を考えてみることにしたい。

『古事記』天孫降臨神話の文脈――猿田毘古神を中心に――
山﨑 かおり

　『古事記』の天孫降臨神話は、皇祖神の地上支配や伊勢神宮創始を語る、非常に重要な意味を持つものであるにも拘わらず、文脈に不明瞭、不審な部分があることが注目される。例えば「此二柱神者、拝二祭佐久々斯侶伊須受能宮一」の「二柱神」がどの神を指すかが分かりづらく、従来説では、鏡と思金神、天照大御神と思金神、天孫と思金神などが挙げられている。「拝祭」とは祭られる神ではなく奉仕する者の行為であるから、鏡や天照大御神とするのは不自然であり、天孫は日向に降臨して伊勢の「伊須受能宮」に赴いた形跡が無いことからこれにも従いがたい。そこで注目したいのは、西郷信綱による、猿田毘古神と天宇受売命とする説である。猿田毘古神は、『古事記』では伊勢の阿邪訶で溺れており、神代紀第九段一書第一でも「伊勢之狭長田五十鈴川上」に到ったとされ、伊勢との繋がりがある。当該神話では、この猿田毘古神と天宇受売命が密接な関係を結ぶ。天宇受売命は猿田毘古神を「送奉」「仕奉」するよう命じられるが、「奉」とは下位者が上位者に奉仕することである。ここには、天つ神の天宇受売命が国つ神の猿田毘古神に奉仕するという不審な文脈がみえ、両者の関係性に検討を要することになろう。
　このように、文脈に不明瞭かつ不審な点を抱える当該神話は、編纂を念頭において考えるべきではないか。例えば、この神話と天の石屋の神話は登場神と神器が共通しているが、「其遠岐斯」という言葉から、元々両神話に直接的な繋がりがあり、それを切り離したことが想定できる。当該神話には、司令神の天照大御神と高木神、天孫の日子番能邇々芸命とその父の天忍穂耳命、先導神の猿田毘古神、随伴神の五伴緒と天忍日命・天津久米命、伊勢神宮祭祀と日向降臨という要素が入り組んでおり、これらを整理してその構造を考える必要がある。本発表では、様々な型の天孫降臨神話を掲載する『日本書紀』を参考にしつつ、特に猿田毘古神に注目しながら、『古事記』の天孫降臨神話の文脈について考察する。

万葉集東歌の類歌をめぐって
北川　和秀

　　①上毛野乎度の多杼里が川路にも子らは逢はなも一人のみして（三四〇五）
　　②上毛野小野の多杼里が安波治にも夫なは逢はなも見る人なしに（三四〇五　或本）
　 両歌の前半は音がよく似ており、伝承の過程で生じた異伝であろう。しかし、後半は①は男の歌、②は女の歌であり、こちらは意図的に男女両方がうたえる歌として改作されたのであろう。
　　③上毛野可保夜が沼のいはゐ蔓引かばぬれつつ吾をな絶えそね（三四一六）
　　④入間路の大家が原のいはゐ蔓引かばぬるぬる吾にな絶えそね（三三七八）
　③は上野国東歌、④は武蔵国東歌である。地名を異にするだけで、両歌は極めてよく似ている。上野・武蔵は隣国同士であり、一方から他方へと伝播したものであろう。両歌に「いはゐ蔓」がよまれているが、沼と原という相違があり、同じ植物かどうか疑わしい。伝播した先の国では、正体不明なまま改作した可能性がある。
　　⑤伊香保風吹く日吹かぬ日ありと言へど吾が恋のみし時なかりけり（三四二二）
　　⑥韓亭能許の浦波立たぬ日はあれども家に恋ひぬ日はなし（一五・三六七〇）
　これは類想歌というべきか。他巻の歌との間で類歌関係にある東歌には東国特有語が現れない傾向がある。畿内の歌の模倣であるが故に東国特有語が用いられないのか、畿内の人間の作なのか。
　東歌には、斯（し）西（せ）抱（ほ）という稀少字母を用いた歌群があり、原資料の表記を留めるものかとされる。
　　⑦吾が面の忘れむ時は国はふり嶺に立つ雲を見つつ偲はせ（三五一五）
　　⑧面形の忘れむ時は大野ろにたなびく雲を見つつ偲はむ（三五二〇）
　両歌はこの歌群に属し、男女の問答歌とみえる。巻十四の原資料にはこの歌は一対のものとして収められていたのではないか。
　こういった類歌や類歌に準ずる歌の分析を通して、東歌の成立について考察したい。

上代文学会－例会

上代文学会 ７月例会御案内
日　　時 平成２９年７月８日（土）　午後２時～５時
会　　場 日本大学法学部　本館１２１講堂［本館２階］
研究発表 弓削皇子への献呈歌―南淵山の残雪― 天穂日命考―古代東国と出雲系―

発表要旨
弓削皇子への献呈歌
　　　―南淵山の残雪―


　『万葉集』に収載される柿本人麻呂歌集には、「御食向かふ南淵山の巌には降りしはだれか消え残りたる（九・一七〇九）」という一首がある。天武天皇の皇子である弓削皇子に献じられた歌であり、従来南淵山が視界に入る地で歌会が催された際の嘱目の歌と理解されてきた。確かに対象作品は南淵山の残雪の景を描いた嘱目の歌である訳だが、下二句に「降りしはだれか消え残りたる」と、残雪の景を見たことが疑問で歌われることには注意が必要である。季節にそぐわない、非日常的な美景を南淵山に発見した感動が対象作品の作歌契機となっていることを、この疑問は示しているからである。
　南淵山は、皇極天皇が雨乞いを行ったことで知られる地であり、また、天武天皇の無遮大会が行われた坂田寺の建立地でもある。対象作品が詠まれた当時、朝廷では中央集権国家確立に向けて神祇信仰と仏教信仰とを並行した国家政策が活発に進められていたのであり、この地が霊験あらたかな地として認識されていたことは想像に難くない。殊にその土地に対象作品は「御食向かふ」という枕詞を冠しているのであり、それは歌い手がこの地を神の坐す地と認識し、歌い描いたことの現れである。「御食向かふ」は神饌の音を導く枕詞であるという理解が一般的であるが、その一方で神の存在を彷彿させる語としても理解される。南淵山が水神の坐す、神聖な地として対象作品に意識されていることは、南淵山を舞台とし、残雪の景がここに歌われた意義を明らかにしよう。
　雨雪は水神が司るものであり、南淵山は水神の坐す山である。対象作品には南淵山の水神の存在が強く意識されており、その山の残雪の景を見たことが作歌契機となっているのである。そこからは、残雪の景を南淵山の顕在化した霊威として捉える発想が根底に置かれ、対象作品が詠まれていることが知られる。

天穂日命考
　　　―古代東国と出雲系―


　天穂日命は、アマテラスとスサノヲの誓約の場面で御統の瓊から生まれ、後に天孫降臨の際に葦原中国に下るが大己貴神に媚びて三年間復命しなかった。そして、第九段一書第二によれば、国を譲った大己貴神に高皇産霊尊が「汝が祭祀を主らむは、天穂日命、是なり」と命じ、その子武日照命は出雲の神宝を天からもってきたとされる。古事記では出雲臣の祖と書かれる神で、いずれにしても出雲と関係が深い神である。記紀神話の中では、このように反天津神といった立場の神であるが、後の時代には神格が変化すると思われる。
　日本紀竟宴和歌においては、７・８番歌に矢田部公望が「あまのほひかみのみおやはやさかにのいほつすばるのたまとこそきけ」「くさきみなことやめよとてあしはらのくにへたちにしいさをなりけり」、46・47番歌では秦敦光が「あまのほひうけひもしるくあれましてかみのいさをとなりにけるかな」「あしはらのみずほのくににちはやぶるかみむけよとぞあまくだしける」と詠われる。いずれも記紀の内容に準じてはいるものの、良い面が強調され、天神の命に従わなかったという負の側面は語られない。
　一方、古代東国では、この国譲りの場面での武甕槌神・経津主神といった神が鹿島・香取に祀られ、蝦夷対策の一つの呪的守護が求められたりしている。天穂日命も武蔵国の有力な古社の祭神になっており、東国経営に対して国譲りの神や出雲系が重用される傾向がみられる。こうした東国経営の実際が、天穂日命の神格の変化に良い影響を与えたと仮定し、本発表では、日本紀竟宴和歌を手掛かりに、そうした古代東国での出雲系、とくに天穂日命の果たした役目を考えたい。



上代文学会 １月例会御案内
日　　時 平成29年1月21日（土）午後2時～5時
会　　場 専修大学神田キャンパス　7号館　731教室
研究発表 万葉集終焉歌の主題
鶴見大学准教授　 新沢　典子
（司会　多摩大学目黒中学・高等学校教諭　松田　聡）
大伴坂上郎女の「怨恨歌」小考
駒沢女子大学教授 三田　誠司
（司会　実践女子大学教授　池田　三枝子）


発表要旨
万葉集終焉歌の主題

　「新しき年の始め」で始まる歌は万葉集中全四首ある。それより早く、続日本紀天平十四年正月十六日条には「新(あらたしき) 年始(としのはじめ)迩(に) 何(か)久志社(くしこそ) 供奉(つかへまつ)良(ら)米(め) 万(よろづ)代(よ)摩(ま)堤(で)丹(に)」と見え、越中守館集宴における大伴家持作歌「新しき年の初めはいや年に雪踏み平し常かくにもが」（⑲四二二九）などは、臣下奉仕の具現たる国司らの新年参賀とその継続を詠うという点で、右の歌謡の主題に通じるところがある。
　また、続紀歌謡の第三句に見える「かくしこそ」の句は、梅花宴の二例を除いては、天平十九年以降の歌に集中し、八例中七例は家持作歌に現れる。うち三例は天皇讃歌の中で「立つ年のはに」（⑲四二六七）「秋立つごとに」（⑳四四八五）といった表現と共に、眼前に展開する状況の反復と継続を希求する文脈を構成する。孝謙天皇代への変わらぬ仕奉を主題とする家持作「吉野讃歌」（⑱四〇九八）には、右の歌謡の「かくしこそ」以下の類似表現が用いられており、かかる歌謡の表現を取り込みつつ天皇の統治と臣下の奉仕を示す行為の継続を詠うことで御代の繁栄と継続を賀すという手法が、家持作歌に存したことが認められる。
　さて、万葉集の末尾に置かれた次の一首は、元日立春と瑞祥たる降雪の重なりをふまえて、吉事のさらなる重畳を言祝ぐ歌であると理解されている。
　三年春正月一日於因幡国庁賜饗国郡司等之宴歌一首
　新(あらたしき) 年乃始乃(としのはじめの) 波(は)都波流(つはる)能(の) 家布敷流由伎(けふふるゆき)能(の) 伊夜之家余其騰(いやしけよごと)（⑳四五一六、家持）
　第五句に見える「余其騰(よごと)」を「吉事」と解すわけだが、ク活用形容詞の一音節語幹が名詞に直に接する例は、万葉集では「狭(さ)織(おり)」（⑪二六二八　一書歌）「利(と)心(ごころ)」（⑪二四〇〇他）など限定的である。「よ」は「吉」でなく「代」の義を表す語なのでないか。
　発表では、淳仁天皇即位の翌年正月一日に詠まれた万葉集終焉歌が、国庁に参集した国郡司らの仕奉とその継承を詠うことで御代累重と繁栄を予祝した讃歌であった可能性について述べたい。
大伴坂上郎女の「怨恨歌」小考

　　大伴坂上郎女のいわゆる「怨恨歌」（『万葉集』巻四・六一九～六二〇番）をめぐっては、その「怨恨」の対象となった人物は誰かが議論の中心になることが多かった。藤原麻呂、大伴宿奈麻呂らの名が挙がる一方で、特定の人物を対象とした歌ではないという考えも近年では有力である。
　一方でこの歌の歌柄についても論議がある。題詞には「怨恨」という、かなり主張の強い主題を掲げながら、歌中では怨恨の対象となるはずの相手を直接的に恨む心情表現が乏しいと指摘する向きが多く（「怨恨の歌と題してあるほどの悲痛感が乏しい」『全註釈』など）、作品に「切実さ」を読み取る論調は近年では少なくなっているように思われる。たしかに歌中には「恨む」の語もなく、相手をののしる様子も見えない。しかしながら、相手を恨む心情がストレートに表現されていないことは、この歌の「傷」なのだろうか。この作品における表現の質を検討する必要性がありはしないか。
　その際、注目されるのは、先行研究が多く曖昧さを指摘する、夫の訪れが絶えた原因を「ちはやぶる　神か離けけむ　うつせみの人か　障ふらむ」といぶかしむ表現、および、その表現を受けて「通はしし　君も来まさず　玉梓の　使ひも見えず　なりぬれば　いたも術なみ」と現状を確認する文脈である（後者は、結句の「君が使ひを　待ちやかねてむ」とも深く係わる）。この作品には挽歌と共通する表現が目立つこともすでに指摘されているが、上記の表現は特に挽歌との関連性が強いところであると見受けられる。これらの表現はこの歌にどのような効果をもたらしているか。そもそも、いったい大伴坂上郎女は何を意図してこの歌に挽歌的表現を取り込んだのであろうか。
　本発表では歌中の「使ひ」の意味を中心としながら、先行研究の成果を踏まえつつ改めて「怨恨歌」の文脈そのものを今一度しっかりと押さえることを目的として、考察を展開したい。

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